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176B元 张逊 纸本水墨画 纵43.4厘米 横686厘米 北京故宫博物院藏
张逊，字仲敏，号溪云，吴郡(今苏州)人。善画竹，作钩勒法。张氏用“钩勒之法，殆若绝响”。有“妙绝当世”之评。《双钩竹图》画土皮又钩竹二丛，中间巨石，接画古松偃卧高坡，稍间枯树数枝，其后以古木老干，平坡丛所收尾。画面陂陀间松竹飘拂偃仰，姿态横生，坡石用中锋圆笔乾皴，双勾飞白竹，笔法劲利凝练，枝叶繁而不乱，疏密有致， 极得扶疏潇洒之意。
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175B元 吴瓘 纸本水墨 纵29.6厘米 横79.8厘米 辽宁省博物馆藏
吴瓘为嘉兴人,富收藏,精鉴赏,墨梅学扬无咎,亦能画窠石与寒雀,写意居多。此画寥寥数笔,写出梅花两枝,竹叶数片,署“竹庄人”款,也是游戏之作,笔力较吴镇却稍为逊色。画家既画之,又咏之,行书题七言诗一首,极为精彩地将诗书画结合起来。此画简单得只画了几近空梢的梅枝,矗立在晓风中,只待消息传来便破蕾而出。此画虽无名款,但笔法劲健雄丽,与满幅的题诗共同营造了诗书画完美结合的意境。
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174B元 顾安 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
图中描写两竿绿竹在雨中随风起伏，斜逸旁出。墨叶纷披，淋漓酣畅。其用笔如作草书，皆中锋长毫，苍润劲拔，错落有致。本幅自识：“至正甲辰四月二日，连日雨初霁，天朗天清，从兄携杖登山望远，偶见一儒者油然而来，问之，则刘性初也，自霅川持此卷远访余写竹，已作风雨枝以赠。迫署，余方醉眠，童子扣门后求余作，适兴写之，颇为石室遗意，识者当发笑也。定之。”
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173元 顾安 纸本水墨 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
顾安作为元代画竹大家，以平生之力专攻墨竹，又集宋元两代画竹大师文同、赵孟頫等人优长，最精于风竹雨叶，其清劲生动之格，尤为时人及后世推崇，人称其画“清如李息斋，劲若柯丹丘”，观此图，知其誉不虚。本幅有王谦和高士奇等四家题记,有乾隆等鉴藏印迹二十六方,曾入《石渠宝笈初编》等书著录。
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172元 顾安 纸本水墨 纵91厘米 横33.1厘米 北京故宫博物院藏
顾安(1289—1364),元代画家,字定之,自号迂讷老人,平江人。故自称“淮东顾定之”。曾任泉州路判官等小官职。他以擅长画竹闻名于世,尤喜写风竹新篁。《拳石新篁图》画新竹几枝和荆棘一丛,笔法劲利,墨气浓润,表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势,是顾安墨竹精品。
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171
171 《枯荷鸳鸯图》
元 张中 纸本淡设色 纵96.4厘米 横46厘米 台北故宫博物院藏
张中，字子政，亦作子正，松江人，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。
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170元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏
王冕工诗善画，亦能治印，尤以墨梅知名。画梅师法宋仲仁和尚和扬无咎，并有所创新，对后世影响甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得当，以繁密见胜。枝干交错、蕊萼分枝，主次分明，层次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花图》与王冕以往的画梅图都有所不同,不是以繁密取胜,而是以疏秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。
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169元 王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米 台北故宫博物院藏
王冕爱梅,也善画梅。他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。绘花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈合用，变化多端，均能生动地表现出梅花的特有形态，并通过对梅花的刻画，寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲健,用浓墨填涂,显得气势雄劲。枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。
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168B元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏
王冕（1287—1359），字元章，号煮石山农、梅花屋主等，浙江诸暨人。出生农家，幼时好学。年轻时热衷功名，屡应举不中，便绝意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》，画倒垂老梅一枝，繁枝参差，密蕊交叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。
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167B元 郭畀 纸本墨笔 纵31.8厘米 横145.2厘米 台北故宫博物院藏
元人追求一种隐居和出世的生活方式，因此梅兰竹菊便成了文人士大夫们经常借题发挥或寓意的对象。此图表现的翠竹傲雪的场景。画面上似乎有一股寒流迎观者扑面而来，潇潇清竹在霜雪的肆意侵袭下,宁折不屈,显示了修竹的高风亮节。画面意境十分凄美感人。画上有清乾隆皇帝的长篇题跋,也盛赞了雪竹的冰清玉洁和高贵品质。
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166元 王渊 纸本水墨 纵137.7厘米 横59.5厘米 上海博物馆藏
王渊与陈琳同出赵孟頫之门，受赵影响，以古人为师，突破宋院体工丽纤巧的成规，以黄筌写生为体格，吸取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法。以水墨代替丹青，注重墨彩的浓淡干湿，变化丰富，气韵温厚，笔墨工整中略带写意，开创了元代花鸟画新风尚，在当时及对后世具有较大影响。王渊尤精水墨写生,此图笔意秀劲,墨色清新,格调高雅,意境清幽,的确是王渊花鸟画精品。
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165元 王渊 纸本水墨 纵111.9厘米 横55.7厘米 北京故宫博物院藏
王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江省杭州市）人。生卒年不详，约活动于13世纪末至14世纪前期。其自幼学画，以卖画为生。山水、花鸟、人物无一不精，尤善花鸟、竹石。花鸟画效法黄筌。《山桃锦鸡图》画坡石桃竹，二锦雉栖止石间。一雉立于石上梳理羽毛，另一雉藏于石后作鸣啼状。笔法布局，字黄筌一派，然用墨笔略显粗简。
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164元 张舜咨 雪界翁 绢本水墨 纵147.3厘米 横96.8厘米 北京故宫博物院藏
张舜咨, 字师夔, 生卒年不详,擅长山水树石, 约元末时人。画史上又有张羲一字师夔的, 不知张舜咨与张羲是否同一人。张舜咨的传世作品极少,很为珍贵。《鹰桧图》画一松枝上端立一只鹰,注视前方。画面意境富有意味，远景为起伏的坡石。画家运笔熟练,豪放中又见规矩,画面意境淡泊清幽。画面上还有“蕉林居士”等收藏印章,并入《石渠宝笈三编》著录。
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163宋 柯九思 纸本墨笔 纵86厘米 横44厘米 上海博物馆藏
元代画竹之风，可分两派：工笔勾勒青绿设色者称为“画竹”；水墨写意者称为“写竹”。尤以写竹为盛。而写竹者除高克恭、赵孟頫外，当推柯九思。此画笔墨流畅，富清丽之姿，枝节舒展，竹叶向背由浓淡而分，墨竹由左下方上扬，一股清雅风扬的状态。笔墨不多，以小见大，显示出柯九思画竹苍苍茫茫的独特风格。
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162元 柯九思 纸本墨笔 纵126.3厘米 横75.2厘米 台北故宫博物院藏
柯九思(公元1290—1343), 字敬仲, 号丹丘生, 别号五云阁吏, 台州(今浙江)人。柯九思自幼善作诗文书画, 精于鉴赏。后经人举荐, 为文宗赏识, 拜典瑞院都事。天历三年(1330)被授奎章阁学士院鉴书博士, 凡内府所藏古代法书名画, 均经他审阅鉴定。此图用象征高风亮节的傲竹为寓意,抒发了画家的胸臆,也寄予了画家对友人的心怀。
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161元 柯九思 纸本水墨 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
柯九思以画竹著名, 亦善作墨花。墨竹师文同, 而能自创新意。画竹善用浓淡墨色分竹叶的阴阳向背, 以浓墨为面, 淡墨为背, 层次分明, 笔力浑厚、劲健。柯九思常以书法用笔写竹石,“写干用篆法, 枝用草书法, 写叶用八分, 或用鲁公(颜真卿)撇笔法……”书画结合, 运用自如, 别具一格。《清秘阁墨竹图》画竹石, 竹叶以浓墨为面, 淡墨为背, 全字文同。笔法沉着劲挺。石皴圆厚, 又似董、巨一派。
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