对一个满足于走常规道路的画家而言，艺术也可以成为一个稳妥可靠的职业，贝斯纳就是这类艺术家中的代表人物。身兼画家和设计师的贝斯纳，将学院派技法和印象主义的光色技巧结合得颇为成功。

    《玛德琳．勒罗勒和她的女儿伊冯》 约1879-1880年画布油画165.00 x 115.50 厘米

    对一个满足于走常规道路的画家而言，艺术也可以成为一个稳妥可靠的职业，贝斯纳就是这类艺术家中的代表人物。身兼画家和设计师的贝斯纳，将学院派技法和印象主义的光色技巧结合得颇为成功。

    当贝斯纳的朋友亨利?勒罗勒向他定制这张肖像时，他才刚刚跨入绘画生涯的第二个十年。但贝斯纳已展露出对形式创新的浓厚兴趣——构图中强有力的直线和斜线，使人联想到与他同代的善于驾驭复杂构图的画家德加，而贝斯纳显然对透视兴趣不大，画面空间几乎摒弃了深度，接近扁平。

    画面的构图可谓特点鲜明——画架上的画板和放在艺术家身旁的画夹都相应地朝人物倾斜，将观众的注意力集中在描绘精细的勒罗勒的头部。在19世纪的画室中，斜置画板极为常见，因为这样可以防止灰尘落在未干的画面上，并且当画家坐着画画时也较为方便。画架上的画似乎在提醒我们勒罗勒夫人也非泛泛之辈。这刚好印证了贝斯纳的艺术主张，他说他要表现人物与其生活的世界之间的关系。