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172元 赵原 纸本墨笔 纵61.4厘米 横26厘米 台北故宫博物院藏
赵原，本作元，入明后，以避朱元璋讳，改作原。字善长，号丹林，山东人，寓居江苏。以善画闻名吴中。擅长山水，远师董源，近法王蒙。笔墨秀润，在继承元人水墨浅绛法的基础上，逐渐形成了自己的风格。兼长画竹石,笔墨多变化。洪武初征召至京，命绘制历代功臣图像，因为应对不合皇帝旨意而被杀。《溪亭秋色图》墨笔画苍崖古木，溪边水阁。画家的山石皴法颇带写意之趣，笔墨圆润苍秀，变化多端，画风纯熟，应为画家晚年之作。
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171元 赵原 纸本设色 纵84.3厘米 横40.8厘米 上海博物馆藏
赵原善山水，时人对他的评价很高,在他作品中所写的景物,惯用枯笔干墨,很是干淡清逸。此图则用温润疏宕的笔调,画出了另一番山水意蕴。可见赵原并不拘泥于一家之法,善于拓展新的画风。此画潇散简逸,笔墨简洁，多干笔皴擦,无一笔拖泥带水，是赵原一幅颇具代表意义的山水杰作。画上有乾隆皇帝的御题诗，并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺。
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170元 赵原 纸本水墨 纵27厘米 横78厘米 台北故宫博物院藏
此图绘山水清远,茅檐数座,屋内峨冠博带、倚坐榻上者即为陆羽,前有一童子焙炉烹茶。本幅有作者自题:“陆羽烹茶图”。画面图文并茂,铸造了士大夫烟霞痼疾与泉石膏肓的精神世界,从一个侧面折射了元代的社会思潮。此图山石皴法的侧锋圆转,树点墨法的粗重厚实,无不着意经营,缺少空灵虚旷、自然无为的韵致,特别是湿笔淡墨的运用,还未能打破宋人的陈式。本幅有窥班诗题,还有乾隆皇帝的御题诗。
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169元 林子奂 纸本水墨 纵25.8厘米 横61.5厘米 台北故宫博物院藏
林子奂善画山水,其风格与追求清逸的倪瓒有几分相似,然在气度上却远远不及倪瓒。此图画枯枝怪石,江海茫茫,一望无际,江上小舟飘荡,一看便知是几位高隐贤士,放身大自然,尽享山水之趣。此图用笔也是气度不凡,干笔皴擦,湿笔渲染,加上一些浓墨点染,使此画非常富有层次和节奏感。
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168B元 庄麟 纸本淡设色 纵26.2厘米 横65.4厘米 台北故宫博物院藏
此图写林中茅屋一间,一老者策杖过桥,步伐坚定,与桥下的溪流淙淙共同构筑了画面的幽寂和飘逸。并不像过去贬斥画工的那些描述那样,很有元代文人画家的趣味。满纸水墨挥洒,不但舒意而且流畅,画家用大写意的手法,画出翠雨轩的茅舍溪桥,画面疏疏密密,浓浓淡淡,没有精心雕琢的痕迹,反而传达了一种萧闲的意境。画上有清代乾隆皇帝的御题诗,对画面意境和风格作了极为贴切的评述。
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167元 陈汝言 纸本水墨 纵115.2厘米 横46.7厘米 台北故宫博物院藏
陈汝言,字惟允,临江人,元末明初名士,工于诗文书画,画山水远师董源、巨然,近师赵孟頫、王蒙等。《百丈泉》描绘庐山风景。墨笔画高山远景,山峰重叠,林木森严,山下屋宇楼阁,地势幽僻。山势陡峭,瀑布飞泉 奔流而下,直追大诗人李白的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。” 诗意。全画结构谨严,皴擦茂密,画法出自董、巨,而近乎王蒙。
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166元 马琬 绢本设色 纵95.6厘米 横56.3厘米 上海博物馆收藏
《暮云诗意图》画高山疏林幽溪。远处危峰耸立, 山峦起伏。溪流顺势而下, 幽涧板桥平卧。岗陵深处, 云雾萦绕, 村舍掩映。峰巅向阳面轻抹赭红, 宛如反照之色, 大自然笼罩在光色变幻之中, 生意盎然。画上自题：“暮云诗意(隶书), 至正已丑闰七月望日马琬壁作”。下钤“鲁纯生”和“马琬璧印章”二印。
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165元 马琬 绢本墨笔 纵125.4厘米 横57.2厘米 北京故官博物院藏
马琬，字文壁，秦淮(今江苏南京)人。生卒年不详，活动于元末明初。善画山水，取法元王蒙、黄公望，尤对黄氏画法亦步亦趋。此图为雪景山水，描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头隐约地点缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映。雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松依然清翠昂然，整个画面散发着荒寒萧索之气。这种雪景的画法完全师从黄公望《九峰雪霁图》，画家利用绢素洁白的质地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨笔淡淡勾出景物轮廓，显现出雪景的晶莹透明。
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164元 姚廷美 纸本墨笔 纵24.1厘米 横81.8厘米 北京故官博物院藏
姚廷美，生卒不详，约活动于14世纪，石彦卿，以字行。吴兴(今属浙江)人。善山水，学郭熙画法，用笔秀劲。此图画冬景山水。以平远式构图，远景写山川横亘如睡，烟岚飘渺，雪江空阔，漫无际涯。近处江边石岸上有茅舍虚敞，茅外枯木丛生杂错，流泉凝寒。江边芦荻凋敝，草叶枯萎。树石画法有郭熙遗意，石用粗笔勾染，较少皴斫，风格朴厚苍率，营造出一派荒寒清冷的严冬景色。故宫所藏姚氏真迹仅此一幅，加之其不凡的艺术水准，更显弥足珍贵。
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163元 方从义 纸本水墨 纵74.4厘米 横27.8厘米 北京故宫博物院藏
方从义，字无隅，号方壶，又号不芒道人，金门羽客、鬼谷山人等。贵溪（今属江西省）人。生卒年不详，约活动于14世纪。生性喜结交，有“方外之交”之美誉。擅长水墨云水, 师法董巨、米氏父子, 但能突破成法而有所创造。所作大笔水墨云山, 苍润浑厚, 富于变化, 自成一格。平生游历众多, 真山水实景常摄入画中, 如《武夷放棹图》。此图画奇峰突起, 溪涧幽深, 为武夷九曲之景, 与平常所画云山不同。画上自识：“武夷放棹”四字在右首。
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162元 王蒙 绢本设色 纵149厘米 横63.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其事。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。画家以其最常用的解索皴画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，为其中年力作之一。
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161元 王蒙 纸本设色 纵139厘米 横58厘米 北京故宫博物院藏
王蒙所作的内容多反映文人的山林隐居生活，这与他所生活的环境和经历密切相关，他善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界，在元四家中以繁密见长。王蒙的《葛稚川移居图》未署年款，但从风格来看似乎当属中期作品。此画以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石，用枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随意之处。
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160元 王蒙 绢本设色 纵118.1厘米 横36.2厘米 北京故宫博物院藏
蒙人入主中原，许多汉姓文人都深自晦匿，或逃遁山林与僧道为伍，或浪迹江湖，隐逸而终，以逃避现实的困厄王蒙隐居于黄鹤山下，以造化为师，寄情山水，或写崇山峻岭，或画浅汀平坡，内容多反映文人的山林隐居生活。《夏日山居图》画丛树层岭，山头草树气韵蓬松，山脚松林杂树苍郁茂密。树荫深处有草堂一间，隐者自乐。全图结构繁复充盈，但在稠密中仍透出灵动的气韵。此图笔墨湿润，仿董、巨而有变化。
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159元 王蒙 纸本设色 纵123.3厘米 横54.8厘米 台北故宫博物院藏
“王叔明画，从赵文敏风韵中来。……泛滥唐宋诸名家，而从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。
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158元 王蒙 纸本水墨 纵140.6厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏
此图画作者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗云：“何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石莹然如玉，下有玲珑山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩。董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙“能为此山传神写照”。此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各种笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色，是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称之为“天下第一”。
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157B元 王蒙 纸本设色 纵28.5厘米 横80厘米 上海博物馆藏
《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景。洲岛环海，水际浩淼，舟樯扬帆远行。岛上山峦重叠，乔松挺立，琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波。山石多用解索皴，焦墨点苔，杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法。此图画法细密，景色奇丽，意境开阔。在王蒙作品极为少见。画上自题“丹山瀛海图，香光居士王叔明画”。钤白文“黄鹤山樵”。卷后有明·项元汴题记。
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