| Most viewed - jindai{近代}(卢伟安) |
草书五言联
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行书中堂
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行书十言联
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好音静言联名年，字半丁，一作半痴、静山。浙江绍兴人。幼年已喜爱绘画，二十岁到上海， 后拜吴昌硕门下，画书、篆刻、诗文均颇受其影响。四十岁到北京，应蔡元培之邀，任职于北京大学图书馆。曾任北平国立艺专中国画教授。在京与陈师曾、齐白石、萧谦等友善，多次举办画展。陈半丁历任全国政协委员、中央文史馆馆员、中国画研究会会长、北京画院副院长等职。
陈氏工书擅画，兼擅摹印，师吴昌硕。亦为资深藏家。其画最擅花卉，能兼采明清各家 花卉画法而独树一帜，画牡丹最为闻名。山水画风源自石涛，笔墨沉雄有致。有《陈半丁画册》、《陈半丁花卉谱》、《当代中国画全集·陈半丁》存世。
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程砚秋《楷书扇面》 此为程砚秋的“楷书扇面”，落款“程艳秋”，应书于1932年他改名砚秋之前。连提款共15行，楷书书录了白居易的诗句。行间有的6字，有的两字，布局疏朗，字迹刚健，一丝不苟，蕴含着静静的书卷气。虽然历经70余年岁月，纸色已泛黄，浸染了水渍，却不减艺术的神采，清晰可见这位京剧艺术大师书法上的个性和不凡造诣。
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陈子奋( 陈子奋(1898～1976年)，福州人。曾任福建省文史研究馆馆员、福建省美协副主席、福州市美协主席。出版有《陈子奋白描花卉册》等，著有《福建画人传》、《颐萱楼印话》、《颐萱楼诗话》、《陈子奋读画札记》、《三代文偏旁释例》等。
陈子奋先生原名起，字意芗，号无寐、凤叟，别署渚凤、阿凤、老凤、香叟、水叟、子翁等。斋名有颐萱楼、月香书屋、芝石山斋、乌石山斋、桂枝书屋等。祖籍福建省长乐县秀凤村，1898年(清光绪二十四年)5月11日生于福州市乌石山般若台下的宿月埕一个教书人家，按三世不易籍贯之例，自署长乐陈子奋。他的父亲吉光是位秀才，善书画。他5岁就在父亲的私塾中读书，由于他的父亲治学严谨，所作功课必求端正，养成了他忠诚老实的品质。他20岁以后的书画篆刻渐渐享有声誉，受到林纾、陈衍、何振岱等名家的赏识，在他们的指导和熏陶下，为后来的艺术实践打下扎实的文学基础。陈衍在给他写的润例引首中说：“陈意芗子奋精金石之学，擅丹青，尤工治印，画则人物、山水、花鸟皆迫近老莲，椠刻则融冶皖浙二派于一炉，而追摹秦汉，瘁心力以赴之，故其笔力苍劲深厚。”他待人诚恳、虚怀若谷，同道们都乐于和他往来，这个时期福建省的书画家张琴、李霞、郭梁、李耕、沈觐寿以及收藏家李宣龚、朱梅峰等人同他交谊甚笃，相互切磋，几无虚日，因此，使他看到了不少的文物和字画，从中临摹欣赏，摘录参据，扩大了眼界，开拓了胸襟，提高了学术修养，诗书画印随之大进。
1928年夏，徐悲鸿应邀来榕参加福建省美术展览会。会上，徐悲鸿慧眼识贤，对于陈子奋的作品独表倾注，并造访陈子奋。两位富有才能的画家一见如故，促膝谈艺。他们因话语不同，未能尽情表达时就作笔谈，临别之际徐悲鸿即席为陈子奋造像，陈子奋也给徐悲鸿刻了3个印章，互为纪念。徐悲鸿离榕前又绘赠陈子奋一幅《九方皋图》，画中题跋说：“戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意芗，年未三十已以篆刊名其家，为予治‘游于艺’、‘长顑颔亦何伤’、‘天下为公’诸章，雄奇遒劲，腕力横绝，盱衡此世，罕得其匹也。画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室，旷怀远志，品洁学醇，实平生畏友，吾国果文艺复兴，讵不如意芗者期之哉!兹将远别，怅然不释，聊奉此图，愿勿相忘。”
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狄平子《楷书十言联》狄平子《楷书十言联》 纸本，纵139厘米，横23厘米，浙江省图书馆藏
附录：《圆润笔质 书卷气息——狄平子楷书十言联》
我们这里欣赏到的是狄平子书写的楷书十言联。此作为纸本，纵139厘米，横23厘米，藏于浙江省图书馆。此作用笔圆润清爽、干净挺健，寓圆于方、方中带圆，有明显的行书笔意；结体中宫紧聚，字形取纵势，具有高挑轻盈的风韵和浓郁的书卷气；章法布局非常注重整体性的把握，在十言长联中，能做到如此轻松地处理全篇章法是很不容易的。
就用笔而言，使用中锋用笔是合乎古法和书法本身的技法规范的，但关键是对中锋用笔使用的书体和场合要有清晰的把握。该副楷书对联，作者大量使用中锋用笔，使得整幅作品体现出明显的圆润、通活、爽朗的气息，整体的笔质非常干净、舒展、灵变。中锋的特点就是内聚、圆活、含蓄，能将夸张屈展、变化各异的笔画凝聚起来，具有鲜明的质感和毛笔形态特征。内聚体现的是力量和精神的团聚，圆活则体现书法本身的流畅性和笔画的生命力，含蓄体现的是书法的包容性、艺术的多样性、书家的豁达人格及其书法精神的中和气息。在书家的笔下，此副对联的用笔，起笔收笔不求过多的方折、提顿，行笔不作生硬的弯转，皆以毛笔和笔画的自然流转为行笔要旨，所以，整体笔画非常灵动和谐。
就结字而言，虽然狄平子书法出入颜真卿，但是从此副对联书法的结字取势来看，颜真卿宽展、平正、厚健的特征不可见。此作的结字体现出中宫紧聚、奇正相生、清秀灵活的艺术特色。中宫紧聚应该说是此作在结字上的最大特点。细细观摩，我们会发现，正文20个字无一字松散、凌乱、“任笔为体、聚墨成形”，皆耐人寻味。欹正相生是书法结字中体现结体取势灵活性的最好办法。在书法艺术中，“奇”主要体现出书法结字的多变性和审美的多义性，为“平正”的书法结字取势提供了一个相对应的变化基点。欹正相生将楷书单一的结字态势打破，进行艺术形式的充实和必要完备，这样楷书的呆板、单一就不存在了。如上联中“昔”字的右上扬和“有”字的左倾形成一种相对应的拉力和牵引力。另外，上联的“见”字和下联的“长”字的结字也非常精彩，意味绵长，值得品味。清秀灵活往往是书法用笔上的特点，但在此副对联中，结字也呈现出这样的特色，如刚才说到的“见”、“长”二字，书家将汉字部件的空间布置和书法艺术的结字取势进行合理有效的配合、沟通，从而形成一种崭新的结字取向，加强了书法中楷书结
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狄平子 行书七言联
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狄平子 跋《祝允明赤壁赋》
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江汉丘陵行书七言联
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《赠吉英女士嵌名联》
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