| Most viewed - jindai{近代}(卢伟安) |
七言联
|
|
《临汉五凤冰鉴文》
|
|
行书中堂
|
|
陈子奋 案头清供 轴 1961年冬和1962年福建省美协为他在北京、上海两地举办作品展览，展出了白描花卉、写意花鸟、戏剧人物速写、书法篆刻等作品一百五十多件。1962年初夏又应江苏中国画院和浙江美术学院的邀请，到南京、杭州两地举办画展，分别与傅抱石、钱松嵒、俞剑华、潘天寿诸先生座谈交流创作经验。20世纪60年代前后，陈子奋还兼作福建艺专、福州工艺美术学校的教学工作，编写了《福建画人传》、《八闽七画家传》、《陈子奋读画札记》、《颐萱楼诗草》、《颐萱楼谈艺小品文》、《关于国画的百花齐放》、《关于国画传统技法的体会》等论著。陈子奋的绘画成就与他兼长诗书篆刻是分不开的，他的书画以线条为生命，万法于一笔，自谓：“挥洒成千变，求之一画严。”他自撰联句“文字有三代、两汉、六朝之好；印章追大聋、次闲、小松所为”。概述其书法篆刻风貌。他自序《颐萱楼印存》中说“余学篆治印垂六十年，求其一画圆融藏锋而迫似甲骨、钟鼎、玺印者，接前贤之步趋，冀发扬而光大。”他的篆书运笔掌握欲进还却、无垂不缩的规律。选用长锋羊毫，心正笔正，气贯其中，线条形迹顿挫战掣。认为“笔以曲不以直，必以直则曲中之直也。”“屋漏之不同于檐瀑，古人所谓直泻无情也。”篆法专攻《盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》等铭文，并参以邓石如、莫友芝诸家之舒徐流转的笔意和聚头伸脚的结体。
|
|
临魏碑楷书轴
|
|
简经纶印选
|
|
《篆书论印诗一首》
|
|
《大篆鲁迅七言联句》
|
|
|
|
陈子奋 枯木白鸡 1929年全国美展在上海展出，陈子奋代表福建省国画界前往参加，徐悲鸿得知即请他到南京作客，欲聘他在中央大学教授国画，他因老母在堂，未能如愿。此后徐悲鸿为陈子奋的颐萱楼题额中有诗：“闽中自古多才士，吾行福州识陈子。金石刊刻妙入神，秉性孝弟追古人。自维廿载风尘老，损却当年颜色好。安得避地从君游，歌咏登临乐此楼。”
20世纪30年代以后，陈子奋创作逐渐旺盛，出现不少成熟作品，先后参加了巴黎、莫斯科、列宁格勒等地举办的中国绘画展览。抗日战争时期，陈子奋经常作画参加省内外的筹赈画展，为抗战出力。
新中国成立后，陈子奋被选为福建省人民代表、省政协常委、省美协副主席、省文史馆馆员等职，有关部门还在福州西湖为他设立陈子奋画室，让他更好地创作和研究。他的诗句“智慧与心皆许国，中书虽老尚斑斓”表达了他的心声。他的画来自生活，题材贴近生活，是人民喜闻乐见的。
他的白描花卉长卷(后人称之《百花齐放图》)、《蔬笋红蟹图》、《春光月月遍人间》等代表作，参加了国内外展览，并被国家美术馆收藏。1956年他画了五合屏《万寿无疆图》制成雕漆屏风，陈列于人民大会堂福建厅。司年，上海美术出版社出版了《陈子奋白描花卉册》，此册是他花甲之年用了一年六个月的心血结晶，20世纪70年代初被港台数家书局多次翻印。1976年上海美术出版社又将原作重新制版第三次出版，发行7万册。
|
|
宋美龄 西安事变时宋美龄写给蒋介石的信
|
|
简经纶印选
|
|
《大篆鲁迅七言联句》
|
|
行书中堂
|
|
甲骨文五言联
|
|
甲骨文五言联
|
|
|
|
