| Most viewed - 隋朝唐朝{Sui Dynasty Tang Dynasty}(荆小慧) |
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唐代写经
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《巩宾墓志》《巩宾墓志》，也称《巩宾暨妻陈氏墓志》，全称《周骠骑将军右光禄大夫云阳县开国男巩君墓志铭》。撰书不祥。隋开皇十五年(公元595年)十月始平县入窆。清嘉庆二十四年(公元1819年)四月在陕西武功之南乡出土。曾归偃师段嘉谟、渭南赵乾生、长白端方等。今人赵万里《汉魏南北朝墓志集释》中有著录。
此墓志盖篆书《周骠骑将军巩君墓志》九字，今佚。正文正书，32行，行32字。有界格依稀可见。石长、宽各60厘米。旧拓本首行“骠骑将军”之“军”字未泐。今沙孟海《中国书法史图录》(二)中，《巩宾墓志》首行“周驃骑将军右光禄大夫云阳县开国男”句之第 3、6字即之“骑”、“右”二字残损，第4、5字即“将军”二字已不复可见。书法精整遒美、郁穆高爽，属隋志中整饬平稳一类。用笔方圆互参，结体端方谨严而不失灵动。近世金石收藏家段嘉谟评曰：“字体高古，有钟、羊法，篆盖亦得汉魏遗意，后人不能及也。”(《金石一隅录》)朱士端则识破其对后世的影响，谓：“书法方整跌宕，已开唐初诸贤法门。”(《宜禄堂收藏金石记》)。
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《张好好诗》卷张好好诗并序
牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三， 始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置 好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双 鬟纳之。后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧 伤怀，故题诗赠之。
君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹睑莲含跗。高阁倚天半，章江联碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低徊映长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日已为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，樽前极欢娱。飘然集仙客，讽赋欺相如。 [著作尝任集贤校理。] 聘之碧瑶佩，载以紫云车。洞闭水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛城重相见，婥婥为当垆。怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？门馆恸哭后，水云秋景初。斜日挂衰柳，凉风生座隅。
张好好诗卷
《张好好诗》卷，唐，杜牧书，纸本，行书。纵28.2cm，横16.2cm。
是唐代诗人、书法家的仅存墨迹，也是稀见的唐代名人书法作品之一。张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作，并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。
该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记，该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。
该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府，此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
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《巩宾墓志》《巩宾墓志》，也称《巩宾暨妻陈氏墓志》，全称《周骠骑将军右光禄大夫云阳县开国男巩君墓志铭》。撰书不祥。隋开皇十五年(公元595年)十月始平县入窆。清嘉庆二十四年(公元1819年)四月在陕西武功之南乡出土。曾归偃师段嘉谟、渭南赵乾生、长白端方等。今人赵万里《汉魏南北朝墓志集释》中有著录。
此墓志盖篆书《周骠骑将军巩君墓志》九字，今佚。正文正书，32行，行32字。有界格依稀可见。石长、宽各60厘米。旧拓本首行“骠骑将军”之“军”字未泐。今沙孟海《中国书法史图录》(二)中，《巩宾墓志》首行“周驃骑将军右光禄大夫云阳县开国男”句之第 3、6字即之“骑”、“右”二字残损，第4、5字即“将军”二字已不复可见。书法精整遒美、郁穆高爽，属隋志中整饬平稳一类。用笔方圆互参，结体端方谨严而不失灵动。近世金石收藏家段嘉谟评曰：“字体高古，有钟、羊法，篆盖亦得汉魏遗意，后人不能及也。”(《金石一隅录》)朱士端则识破其对后世的影响，谓：“书法方整跌宕，已开唐初诸贤法门。”(《宜禄堂收藏金石记》)。
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《深慰帖》翻刻版原拓 《深慰帖》为行草横幅，整幅作品清秀舒展，气韵贯通。其笔迹以颜体为主，融进诸家的韵味，墨彩沉厚。博大之中，不乏峻拔的气概。其用笔精细，笔笔精良不涩滞，经得起挑剔或推敲。用笔特点是委婉圆润，线条多呈弧形，且变异无常，有方笔，有圆笔，行笔流畅，笔锋的提按富有节奏感，中锋轻点，侧锋取势，强化墨韵。对繁杂字，他轻描淡抹，意随笔到，纤细得如同蚕丝；在用墨上，能根据字形特点及章法的表现需要，或浓或淡，或轻或重，竭力营造一个畅达自然的韵致。他的作品布局挺有趣味，并非机械式的排列，而是左颠右斜，上下之间，时而紧挨相叠，时而拉开截断。但能笔断意连，丝丝相扣，整体章法显得十分灵动快活，潇洒飘逸，神采飞扬。《深慰帖》被董其昌收入《戏鸿堂群帖》中。
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