| Most viewed - Traditional Chinese painting art Museum{国画艺术馆} |
173元 顾安 纸本水墨 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
顾安作为元代画竹大家，以平生之力专攻墨竹，又集宋元两代画竹大师文同、赵孟頫等人优长，最精于风竹雨叶，其清劲生动之格，尤为时人及后世推崇，人称其画“清如李息斋，劲若柯丹丘”，观此图，知其誉不虚。本幅有王谦和高士奇等四家题记,有乾隆等鉴藏印迹二十六方,曾入《石渠宝笈初编》等书著录。
|
|
《友松图》明 杜琼 纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏
杜琼（1396—1474），字用嘉，号鹿冠道人。世称东原先生。吴（今苏州市）人。山水宗董源，层峦秀拔，兼擅人物。《友松图》画用竹篱所围的几间茅屋,屋内中堂有二人并坐,屋外树木茂密,庭院外几棵苍松掩映,相对处山峦重叠,树木葱茏,流水曲径,一派山涧美景。画面既有清雅优美的自然景物,又有妩媚秀丽的庭园趣味。此画工写兼施，赋色清雅和谐，淡而不薄，轻重适宜,整幅作品用笔秀逸洒脱。
|
|
194B元 倪瓒 王绎 纸本水墨 北京故宫博物院藏
倪瓒(1301—1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等。王绎(1333—？), 字思善, 号痴绝生, 后寓居杭州。王绎自幼笃志好学, 富有才华。 后经名家顾逵指点, 画艺益进, 成为当时著名的肖像画家。《杨竹西小像》画杨谦, 号竹西居士的小像。杨竹西, 松江人。画中高士杨竹西曳杖缓行, 人物神态闲适。人物面部轮廓须眉全用细笔精心勾勒, 略作淡墨晕染, 神气活现纸上, 自然、生动。衣纹线条则简括洗练。倪瓒补松树坡石。倪瓒记后云：“杨竹西高士小像, 严陵王绎写, 句吴倪瓒补松石。癸卯二月。”
|
|
《归去来兮图》明 李在 纸本水墨 纵28厘米 横74厘米 辽宁省博物馆藏
李在在此画中画陶渊明《归去来兮图》“临清流而赋诗”诗意,为画卷中的第九幅。在此画中,画家在技法上采用梁楷简笔画法,描写诗人席地而坐,古松为屏,溪水三面萦绕,缓缓流去,似闻水流之声。诗人凝视远方,深思冥想,面对残秋的肃杀,展卷命笔,以入情景交融境界。
|
|
《关羽擒将图》明 商喜 绢本设色 纵200厘米 横237厘米 北京故宫博物院藏
商喜，字惟吉，濮阳（今河南濮阳）人。一作会稽（今浙江绍兴）人。生卒年代不详。宣德年间被征入画院，并授锦衣卫指挥之职，是宣德时的著名的宫廷画家。他擅长多种题材，山水、花鸟、人物兼长，他继承南宋画院的传统，以精工富丽见长，但他也不是全摹宋人。《关羽擒将图》描写的是蜀将关羽水淹曹魏七军擒获庞德的故事。画幅面积较通常的立轴画大，以人物为主而衬以松石为背景。故事的内容与高大饱满的人物造型和构图安排，气势强大雄伟而动人心弦。从人物造像和笔法特征上考察，这一作品与壁画有着密切的关系，特别与元代道教宫观永乐宫纯阳殿的壁画有一定的渊源。
|
|
242明 张路 绢本水墨 纵31.4厘米 横61厘米 德国柏林东亚美术馆藏
张路擅画人物，最早也成名于人物。其画笔势遒劲，用笔迅疾粗放，协感较强。此图原为大型册页，高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴”的故事，表现文人的雅逸生活。画中二人，一个弹琴，一人听琴，弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情，颇为生动。人物面部刻画较细，衣纹线条粗细转折较为显露，反映了浙派晚期笔墨特征。
|
|
《风竹图》明 唐寅 纸本墨笔 纵83.4厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。
|
|
《锦石秋花图》清 恽寿平 纸本设色 纵140.5厘米 横58.6厘米
此图以没骨积染法绘就，与表现对象的质地极为般配。画面构图重心偏右，款题于左上方，显得匀称、稳重。其内容为几片湖石中生有丛丛秋花，色彩鲜明娇艳，没骨法充分表现了花的明媚。这种直接以色点染花之神态的技法，时有“恽派”之称，可见作者对此法应用已臻完美造化之境。左上角作者自题一诗云：“高秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝从来不相识。”
|
|
447清 汪圻 纸本设色 纵171厘米 横93厘米 台北故宫博物院藏
汪圻生卒年不详，擅长人物。五老就是指宋代苏东坡等五学士，此画即是表现五学士在一起谈论诗文的场景。人物用笔工细严谨，背景的山和松，则用没骨法，显得工放结合，松秀而灵动。
|
|
447清 倪耘 册页 纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米
倪耘，生年不详，卒于1864年，字芥孙，号小圃，石门（今浙江崇德）人，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图册共十二开，此选二幅：《鲈鱼新笋图》和《石榴葡萄图》。
|
|
494清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏
此《竹册》就技法而言，是属于小写意一系。虚谷在绘竹时，布局疏宕简洁，善于删繁就简，汰除不必要的繁缛细节，突出主体。而且构思奇警，有着单纯疏朗的境界美。可以看出，虚谷融入了华喦的疏朗松秀，金农的古拙厚实，程邃的苍劲干涩，呈现出灵动和清俊的双重变奏，开一代新风。画中竹叶沉甸甸地垂挂着，竹叶纷披，湿气淋漓。
|
|
《葫芦图》近代 吴昌硕 纸本设色
此画其用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，尤以叶子和藤蔓，表现活脱、自然，下面几只葫芦饱满而憨态可掬。恣纵的笔路，虽然纷披满纸，仍然可以识得他形笔运墨的踪迹。
|
|
501清 任颐 纸本设色 纵105厘米 横27厘米 徐悲鸿纪念馆藏
任颐善用写生法画小写意仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。《西施浣纱图》形象简练准确，生动传神，笔法灵活多变，挥洒自如，情趣朴实自然，雅俗共赏，开近代仕女画的新风。
|
|
《荔枝图》近代 吴昌硕 纸本设色 纵109厘米 横34厘米 私人收藏
吴俊卿（1844—1927），原名俊，字昌硕，号缶庐，又号苦铁，浙江安吉人。工篆刻、书法，善画花卉，近效赵之谦、张学广，远师陈淳、徐渭、朱耷、原济。墨笔设色，无所不工，又常以篆法入画，笔力雄健，气韵磅礴，为近代画家之一。是继任伯年而起的海派主将。吴昌硕工诗书纂刻，擅石鼓文，善画花卉竹石，被称为“雄健古茂，盎然有金石气”。图中荔枝，直干耸出，迥殊凡态；枝头果实实，信手点染，表现得十分腴润。
|
|
508清 任颐 纸本设色 纵128.6厘米 横32.3厘米 南京博物馆藏
任颐一生为其好友作了很多肖像画，比如《酸寒尉像》就是吴昌硕的肖像。《沙山春像》中的人物神情沉稳，若有所思。任颐抓住他这瞬间之意态神色，以没骨法生动准确地写成肖像，用笔娴熟而凝重，气势飞动而骨力俱老，设色简净，笔到而神采毕现，除面部以淡墨勾写，馀者皆以色彩块面渲淡为之，虽不用线而觉线之空灵，一气呵成。
|
|
《苍松图》近代 吴昌硕 纸本设色 1923年 天津人民美术出版社藏
《苍松图》画两棵松树，并列直干冲出画面，相互映衬，在画松树主干时一笔直下，不作屈曲，再在主干上画出枝干，在画松针时用浓墨深墨，再以干笔画出鳞片，使主干显出苍老斑剥，再加深墨点苔，枝叶错落，有聚有散，益显郁勃古朴，苍劲浑雄，形似狂怪，如若怒龙伏虎之态。吴昌硕在一幅巨松树上曰：笔端飒飒生清风，解衣盘礴吾画松。是时春暖冰初解，砚池墨水腾蛟龙。
|
|
| 1168 files on 73 page(s) |
 |
|
|
|
|
|
|
|
7 | |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
